原單
為了慶祝伊夫圣羅蘭的生日（1936年8月1日），我們回顧這位傳奇時(shí)裝設(shè)計(jì)師的多姿多彩的生活，他通過對(duì)高級(jí)時(shí)裝的無畏態(tài)度永遠(yuǎn)改變了高級(jí)時(shí)裝世界 - 有時(shí)甚至是不敬，但總是賦予權(quán)力。
有人曾引用過伊夫圣羅蘭的話說：“我參與了我時(shí)代的轉(zhuǎn)型。我是用衣服做的，這肯定不如音樂，建筑，繪畫那么重要......但無論它值多少，我都做到了。“毫無疑問他做到了。在他介紹的每個(gè)高級(jí)時(shí)裝系列之下都是他的強(qiáng)大遺產(chǎn)的故事。這里有一些時(shí)尚的時(shí)刻，清楚地描繪了伊夫圣羅蘭如何改變時(shí)尚。
從很多方面來說，伊夫圣羅蘭是一個(gè)超越時(shí)代的人。在一個(gè)女性穿男式西裝是不可想象的時(shí)代，他推出了Le Smoking西裝。自1966年推出以來，雌雄同體的燕尾服已經(jīng)達(dá)到了標(biāo)志性的地位，成為小黑裙的對(duì)立面，并被女性所接受 - 包括凱瑟琳·德納芙，麗莎·明奈利和勞倫·巴考爾等名人，他們不怕叛逆聲明：“如果男人可以穿這個(gè)，我也可以！”
像大多數(shù)推動(dòng)邊界的設(shè)計(jì)一樣，伊夫圣羅蘭的Le Smoking套裝最初受到了批評(píng)。事實(shí)上，一些高檔餐廳和酒店都有嚴(yán)格的著裝規(guī)定據(jù)說拒絕了那些穿著設(shè)計(jì)師當(dāng)時(shí)的前衛(wèi)服裝的女嘉賓。一個(gè)著名的故事是，紐約社交名媛Nan Kempner因穿著燕尾服而被Le Cote Basque拒之門外。以真正的挑釁形式，肯普納取下她的褲子，穿著中性外套作為迷你連衣裙走回餐廳。
他將藝術(shù)融入他的設(shè)計(jì)中。
雖然藝術(shù)和時(shí)尚是第一堂兄弟，而且這是一個(gè)受到另一個(gè)人啟發(fā)的自然過程，但這位出生于阿爾及利亞的設(shè)計(jì)師完全接受了他的系列中的藝術(shù)靈感，正如他的蒙德里安禮服所顯示的那樣。
當(dāng)伊夫圣羅蘭將它用作帆布并為其添加大膽的印花圖案，向現(xiàn)代建構(gòu)主義和他最喜愛的荷蘭藝術(shù)家Pierre Mondrian致敬時(shí)，經(jīng)典的60年代轉(zhuǎn)變已經(jīng)有了重新發(fā)明。這款標(biāo)志性的Mondrian連衣裙是伊夫圣羅蘭1965秋季女裝系列的一部分，并于1965年9月的法國(guó)版Vogue封面上亮相。今天，蒙德里安禮服永久地在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館展出。
這款伊夫圣羅蘭手提包為這款工作服帶來無與倫比的精致感。
他介紹了成衣時(shí)裝。
今天，看看YSL的Instagram帳號(hào)，不可否認(rèn)的是，伊夫圣羅蘭賦予女性自由穿著的口號(hào)在該品牌的現(xiàn)代系列中依然明顯。毫無疑問，當(dāng)他將高級(jí)時(shí)裝推向高潮時(shí)，伊夫圣羅蘭在向全世界介紹成衣時(shí)尚時(shí)改變了時(shí)尚。在離開Christian Dior擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)之后，他創(chuàng)立了自己的品牌并于1966年推出了Yves Saint Rive Gauche。成衣系列易于使用且更實(shí)惠 - 明確針對(duì)年輕市場(chǎng)。
YSL單肩包
這款伊夫圣羅蘭單肩包采用中性設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)約時(shí)尚。
他倡導(dǎo)時(shí)尚多元化。
也許伊夫圣羅蘭在高級(jí)時(shí)裝界的最大貢獻(xiàn)之一就是他致力于為時(shí)尚帶來多樣性。事實(shí)上，Saint Laurent是多元化的早期采用者之一，他們?cè)赥臺(tái)上擁抱黑色模特，尤其是Iman，Katoucha Niane和DAlma Callado，他們都是他早期的繆斯。在過去的一次采訪中，Naomi Campbell稱贊他幫助她登陸她的第一部法國(guó)Vogue封面。
在2008年逝世之前，伊夫圣羅蘭于1983年成為大都會(huì)藝術(shù)博物館首次獲得個(gè)人展覽的設(shè)計(jì)師。
有人曾引用過伊夫圣羅蘭的話說：“我參與了我時(shí)代的轉(zhuǎn)型。我是用衣服做的，這肯定不如音樂，建筑，繪畫那么重要......但無論它值多少，我都做到了。“毫無疑問他做到了。在他介紹的每個(gè)高級(jí)時(shí)裝系列之下都是他的強(qiáng)大遺產(chǎn)的故事。這里有一些時(shí)尚的時(shí)刻，清楚地描繪了伊夫圣羅蘭如何改變時(shí)尚。
從很多方面來說，伊夫圣羅蘭是一個(gè)超越時(shí)代的人。在一個(gè)女性穿男式西裝是不可想象的時(shí)代，他推出了Le Smoking西裝。自1966年推出以來，雌雄同體的燕尾服已經(jīng)達(dá)到了標(biāo)志性的地位，成為小黑裙的對(duì)立面，并被女性所接受 - 包括凱瑟琳·德納芙，麗莎·明奈利和勞倫·巴考爾等名人，他們不怕叛逆聲明：“如果男人可以穿這個(gè)，我也可以！”
像大多數(shù)推動(dòng)邊界的設(shè)計(jì)一樣，伊夫圣羅蘭的Le Smoking套裝最初受到了批評(píng)。事實(shí)上，一些高檔餐廳和酒店都有嚴(yán)格的著裝規(guī)定據(jù)說拒絕了那些穿著設(shè)計(jì)師當(dāng)時(shí)的前衛(wèi)服裝的女嘉賓。一個(gè)著名的故事是，紐約社交名媛Nan Kempner因穿著燕尾服而被Le Cote Basque拒之門外。以真正的挑釁形式，肯普納取下她的褲子，穿著中性外套作為迷你連衣裙走回餐廳。
他將藝術(shù)融入他的設(shè)計(jì)中。
雖然藝術(shù)和時(shí)尚是第一堂兄弟，而且這是一個(gè)受到另一個(gè)人啟發(fā)的自然過程，但這位出生于阿爾及利亞的設(shè)計(jì)師完全接受了他的系列中的藝術(shù)靈感，正如他的蒙德里安禮服所顯示的那樣。
當(dāng)伊夫圣羅蘭將它用作帆布并為其添加大膽的印花圖案，向現(xiàn)代建構(gòu)主義和他最喜愛的荷蘭藝術(shù)家Pierre Mondrian致敬時(shí)，經(jīng)典的60年代轉(zhuǎn)變已經(jīng)有了重新發(fā)明。這款標(biāo)志性的Mondrian連衣裙是伊夫圣羅蘭1965秋季女裝系列的一部分，并于1965年9月的法國(guó)版Vogue封面上亮相。今天，蒙德里安禮服永久地在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館展出。
這款伊夫圣羅蘭手提包為這款工作服帶來無與倫比的精致感。
他介紹了成衣時(shí)裝。
今天，看看YSL的Instagram帳號(hào)，不可否認(rèn)的是，伊夫圣羅蘭賦予女性自由穿著的口號(hào)在該品牌的現(xiàn)代系列中依然明顯。毫無疑問，當(dāng)他將高級(jí)時(shí)裝推向高潮時(shí)，伊夫圣羅蘭在向全世界介紹成衣時(shí)尚時(shí)改變了時(shí)尚。在離開Christian Dior擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)之后，他創(chuàng)立了自己的品牌并于1966年推出了Yves Saint Rive Gauche。成衣系列易于使用且更實(shí)惠 - 明確針對(duì)年輕市場(chǎng)。
YSL單肩包
這款伊夫圣羅蘭單肩包采用中性設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)約時(shí)尚。
他倡導(dǎo)時(shí)尚多元化。
也許伊夫圣羅蘭在高級(jí)時(shí)裝界的最大貢獻(xiàn)之一就是他致力于為時(shí)尚帶來多樣性。事實(shí)上，Saint Laurent是多元化的早期采用者之一，他們?cè)赥臺(tái)上擁抱黑色模特，尤其是Iman，Katoucha Niane和DAlma Callado，他們都是他早期的繆斯。在過去的一次采訪中，Naomi Campbell稱贊他幫助她登陸她的第一部法國(guó)Vogue封面。
在2008年逝世之前，伊夫圣羅蘭于1983年成為大都會(huì)藝術(shù)博物館首次獲得個(gè)人展覽的設(shè)計(jì)師。
伊夫圣羅蘭設(shè)計(jì)的包包如何改變成衣和時(shí)尚
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