原單在迪奧，從流行藝術(shù)總監(jiān)Raf Simons到華倫天奴的合作藝術(shù)總監(jiān)Maria Grazia Chiuri的轉(zhuǎn)變是一個鮮明的過程。在備受贊譽的年代之后，沒有人預(yù)計Raf會分崩離析，正因為如此，消費者的利益并沒有減少，也沒有人預(yù)期會有變化。而事情發(fā)生了變化 - Chiuri帶來了一個與Simons超女性未來主義截然不同的Dior女性形象。她的Dior手袋不那么光滑，更隨意，在這種隨意性方面，可以說更多地反映了2018年有多少女性真正穿著自己的衣服。在做出這種改變時，有一些審美動蕩的時刻，但在最近推出的迪奧包包系列中，迪奧再次找到了它的高度。
對于包包來說，Dior經(jīng)典的T臺系列相對較少，盡管它們顯然屬于商店中的全套商品。相反，Chiuri借此機會推動了Dior Saddle Bag的復(fù)興，這里有標(biāo)志和重點裝飾的形式，以及一個簡單的新東西斜挎包和馬鞍包。這些產(chǎn)品的執(zhí)行非常穩(wěn)定，而且它們與一些產(chǎn)品線更多的標(biāo)識選項相得益彰。
迪奧的Saddle Bag手袋是Maria Grazia Chiuri的最佳作品
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