原單
標(biāo)志性的熱潮，這些奢侈品標(biāo)志再一次風(fēng)靡時(shí)尚界。從來(lái)沒(méi)有像以前那樣強(qiáng)調(diào)將品牌奢侈品的身份和房屋代碼重新引入經(jīng)驗(yàn)豐富的時(shí)尚老手。新的，兇猛強(qiáng)大的千禧年市場(chǎng)，像龍卷風(fēng)一樣席卷整個(gè)行業(yè)。
從古奇的GG到芬迪的FF，我們已經(jīng)從極簡(jiǎn)主義迎來(lái)了一個(gè)成熟的奢侈品標(biāo)志時(shí)代，年輕的消費(fèi)者希望能夠顯著地展示他們的品牌忠誠(chéng)度。十年前，人們普遍認(rèn)為，如此公然地描述財(cái)富，但是現(xiàn)在設(shè)計(jì)師們已經(jīng)被壓力以滿足消費(fèi)者的需求。在過(guò)去的幾年中剖析了所有的時(shí)裝秀，這種時(shí)代精神的轉(zhuǎn)變?cè)谠S多主要品牌的系列中都可見(jiàn)，其中monogram狂熱是工作室完整性和可信度的核心。
現(xiàn)在，各種背景的設(shè)計(jì)師突破了他們?cè)赥臺(tái)上展示的極限，但他們依賴于經(jīng)過(guò)驗(yàn)證的觀念，重新審視經(jīng)典，促進(jìn)銷售，甚至穩(wěn)定不斷岌岌可危的創(chuàng)意總監(jiān)的地位。
今天在跑道上展示的一些衣服由于材料和勞動(dòng)力成本的增加而無(wú)法進(jìn)入，但配件更容易融入日常衣櫥。每個(gè)房子都有他們標(biāo)志性的手提包，鞋子或腰帶，在某種程度上，它們從未消失過(guò)。隨著技術(shù)和社交媒體在奢侈品標(biāo)志趨勢(shì)的生命周期中發(fā)揮巨大作用，很容易理解為什么每個(gè)人都想脫穎而出。
千禧一代通過(guò)懷舊的奢侈品標(biāo)志來(lái)尋找自己的個(gè)性，就像John Galliano在2000年春季秀場(chǎng)上推出的Dior Saddle包一樣?，旣悂?middot;格拉齊亞·丘里重新推出了馬鞍，可能是因?yàn)榈叵聲r(shí)尚界的影響，采用了無(wú)人接觸的物品，讓它們?cè)俅巫兊脹鏊?h2 class="entry-title">奢侈品標(biāo)志再一次風(fēng)靡時(shí)尚界像龍卷風(fēng)一樣席卷整個(gè)行業(yè)
從古奇的GG到芬迪的FF，我們已經(jīng)從極簡(jiǎn)主義迎來(lái)了一個(gè)成熟的奢侈品標(biāo)志時(shí)代，年輕的消費(fèi)者希望能夠顯著地展示他們的品牌忠誠(chéng)度。十年前，人們普遍認(rèn)為，如此公然地描述財(cái)富，但是現(xiàn)在設(shè)計(jì)師們已經(jīng)被壓力以滿足消費(fèi)者的需求。在過(guò)去的幾年中剖析了所有的時(shí)裝秀，這種時(shí)代精神的轉(zhuǎn)變?cè)谠S多主要品牌的系列中都可見(jiàn)，其中monogram狂熱是工作室完整性和可信度的核心。
現(xiàn)在，各種背景的設(shè)計(jì)師突破了他們?cè)赥臺(tái)上展示的極限，但他們依賴于經(jīng)過(guò)驗(yàn)證的觀念，重新審視經(jīng)典，促進(jìn)銷售，甚至穩(wěn)定不斷岌岌可危的創(chuàng)意總監(jiān)的地位。
今天在跑道上展示的一些衣服由于材料和勞動(dòng)力成本的增加而無(wú)法進(jìn)入，但配件更容易融入日常衣櫥。每個(gè)房子都有他們標(biāo)志性的手提包，鞋子或腰帶，在某種程度上，它們從未消失過(guò)。隨著技術(shù)和社交媒體在奢侈品標(biāo)志趨勢(shì)的生命周期中發(fā)揮巨大作用，很容易理解為什么每個(gè)人都想脫穎而出。
千禧一代通過(guò)懷舊的奢侈品標(biāo)志來(lái)尋找自己的個(gè)性，就像John Galliano在2000年春季秀場(chǎng)上推出的Dior Saddle包一樣?，旣悂?middot;格拉齊亞·丘里重新推出了馬鞍，可能是因?yàn)榈叵聲r(shí)尚界的影響，采用了無(wú)人接觸的物品，讓它們?cè)俅巫兊脹鏊?h2 class="entry-title">奢侈品標(biāo)志再一次風(fēng)靡時(shí)尚界像龍卷風(fēng)一樣席卷整個(gè)行業(yè)
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